「レコードデビュー」という言葉はもはや死語です。「CDデビュー」という言葉もやはり死語、こちらに至っては数年の命だったのではないでしょうか？　それらを置き換える「メジャーデビュー」という言葉は辛うじて生き残っていますが、こちらももはやどれほどの余命もないと予想されます。

塩化ビニール製の黒い円盤が市場から姿を消して銀色の小さな円盤が、その小さな円盤が市場を生き延びても「CDデビュー」という表現が消滅してしまったのは誰でも自作のCDを簡単に制作できる時代になってしまったから、自作の音源をCDに乗せることに特別な意味などなくなってしまったのです。

では、「メジャーデビュー」とは何か？　それはその円盤の流通元の差異を意味します。ただのCDデビューではなく、その制作されたCDを大手レコード会社（メジャーレーベル）によって市場に流通させる権利を得ること、それが即ち「メジャーデビュー」です。然るべき権威のお墨付きを得た状態、自作のCDを自前の露店に並べるよりも当然そのCDは売れて、俗にいう「音楽だけで食える状態」に近づくことができます。

さて、コロナ禍でライブハウスや劇場の類の経営が立ち行かなくなって「文化芸術の死」などと騒ぐ向きもあるのですが、それがまるでピンとこないのはコロナ禍で自宅での待機時間が増えたところで毎日サブスクリプションの類で映画や音楽にむしろ今まで以上に触れることができているから、震災の類であらゆるインフラが遮断されてそれすらも能わない状況になってしまったのならともかく、差し当たり人間の肉体を蝕むことしかしない疫病の蔓延程度ではどれほどの芸術の不在を実感することもないのです。

ルネッサンス期に於けるグーテンベルグによる活版印刷技術の確立が現在の活字文化を生み出しました。印刷技術とは即ち複製の技術、作品を複製して広く流通させることによって文化は発達してきたのであり、音源を刻み込んだ各種円盤による音源複製技術の発達もまた同様、メジャーデビューという表現すらその意義が怪しくなっているのはインターネットの発達によって効率的な流通を牛耳ることすらもはや何ら特権的ではなくなりつつあるからです（その象徴的存在が”Youtuber”ですね）。

ともあれ、近代に於ける文化芸術とはこの複製と流通のシステムによって存立しているのであり、故に、むしろその「一回性」に価値を置くライブハウスや劇場の類を重要視する人たちが異端扱いされてしまうのも致し方のないところではあるのです。また、この複製と流通のシステムの厄介なところは時空を容易に飛び越えてしまえるところにあって、例えば1962年に英国の港町で生まれた音楽を2020年の東京で耳にすることが容易にできてもしまうわけで、それは文化芸術の「今」をどこまでも過疎に追いやってもしまうのです。端的に言えば、サブスクリプションの普及とネットを通じた価値観の多様化は「新作」の価値を徹底的に貶めることに、あなたが初めて観る映画はすべて「新しい映画」である、と。

もう一つ付け加えておけば、文化芸術の死を声高に唱える人たちの多くは文化芸術と「そのようなものを介した商行為」を混同しているフシがあって、つまりはコロナ禍によって死に至るのは文化芸術ではなく、彼らの（文化芸術を介した）経済活動に過ぎないわけで、確かに、活動を支える経済的な裏付けがなくては芸術は成り立たないとは言え、彼らの経済的な死を以て死に至るほど文化芸術は脆くなどなく、そして、それを力強く支えるのこそが複製と流通のシステムなのです。

そして風俗業界。

我々の立場は文化芸術の死を唱える人たちにとてもよく似ています。不要不急の最たるものでありながらも、複製の効かない一回性の「ライブ」にこそ価値を見出し疫病リスクの矢面に立つ、コロナ禍に於いて複数の有料ポルノサイトが無料化した事態は決して歓迎できるものではありませんでした。

複製と流通のシステムのさらなる高度化と疫病災害による人類の貴重な学習の成果によって今回「文化芸術の死」を唱えてみせた人たちはいずれ淘汰されてしまうのだと思っています。そんなアフターコロナの世界に於いて我々が「例外」であり続けるにはどうすれば良いのか？　既存のオンラインの様々な仕組みを活用して複製と流通のシステムの中に巧みに紛れ込もうとする動きも案外と目につきます。否、答えなどわかろうはずもありません。わかるとすれば、それが人類の進歩とはまるで無縁の原初の欲動への働きかけに留まるのであろうことぐらいです。

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